Reseña del artículo ni Herbert Guain ni el rey de Theurth. Notas en torno a la (inminente) literatura hipertextual de Carlos Labbé

En su artículo, Labbé desarrolla una descripción del hipertexto, evocando antecedentes conocidos como la propuesta de Vannevar Bush y Ted Nelsón y luego vincula la teoría literaria del hipertexto con el post-estructuralismo para finalmente hacer una lectura de la obra hipertextual de Michael Joyce, Afternoon (http://www.eastgate.com/catalog/Afternoon.html), un hipertexto de ficción de Eastgate Systems Inc.

Labbé califica Afternoon como una prosa discursiva multiforme que consolida una calidad literaria, caracterizada por el manejo estético de la indeterminación y de la sugestión.

Esta hipernovela de Joyce se compone de bloques de texto que deben vincularse entre sí, según la voluntad del lector. La división es aparentemente arbitraria y estaría respondiendo a la inquietud del lector por saber qué ha sucedido o cómo han sucedido algunos episodios de una historia que promete completarse infructuosamente. Según Labbé se han contabilizado más de 30 lecturas de Afternoon, lo cual confirma la flexibilidad narrativa del texto y su eficacia. Si el significado no está garantizado por esta estrategia, en cambio aparece un nuevo ejercicio para el lector que consiste en su libertad de lectura. En realidad se configura en Afternoon una historia de hecho y muchas historias potenciales. Es el lector quien crea las elipsis narrativas, pues la novela hipertextual ya no fija las variaciones sino que las potencia, es decir, el lector se libera de la dominación lineal.

Sin embargo Labbé distingue la simultaneidad y la no-linealidad teóricas de una práctica concreta que no puede ser de esa manera sino más bien "multilineal", en la medida en que el acto de lectura es temporal, es decir secuencial, aunque la disposición espacial sea no lineal.

Labbé advierte también sobre algunos riesgos de la hipertextualidad, especialmente su contacto con lo visual. Según Labbé los vínculos son los portadores de sentido de un hipertexto y sobre este asunto debe centrarse la nueva crítica que quiera analizar los efectos estéticos del hipertexto. De una manera semejante a la crítica teatral, la crítica del hipertexto debe ocuparse de asuntos que están fijos en la obra, pero debe abrirse a una dinámica interpretativa y de actualización constante de la obra.

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