La narración oral escénica (NOE):
Un género híbrido

El caso de los cuenteros universitarios de Bogotá
Algunas consideraciones teóricas y entrevista con el narrador Jaime Riascos Villegas

ASEDIOS A UNA GENOLOGÍA DE LA NOE

De Claudio Guillén he aprovechado lo qué él denomina los "seis aspectos" que hoy condicionan la aproximación a los géneros literarios:

El aspecto histórico, según el cual los géneros ocupan un espacio cuyos componentes evolucionan a lo largo de los siglos:  "son modelos que van cambiando y que nos toca en cada paso situar en el sistema literario".  La percepción de estos cambios está determinada por los instrumentos de observación (generalmente alguna posición ideológica o teórica), de modo que algunos historiógrafos tenderán a observar la evolución de los géneros con el lente del agotamiento progresivo y otros con el de un proceso acumulativo.  Uno de las condiciones que destaca Guillén de este aspecto es la necesidad de estar atentos al "resurgimiento" de géneros o de componentes genéricos que se creían sepultados.  Esa es una advertencia que resulta pertinente para el caso de la NOE, que se define a sí misma como "la actualización de un viejo arte" y que yo propongo comprender (apoyado en un trabajo de Menéndez Pidal) como la reactualización de la juglaría en unas condiciones socio-culturales propicias (las de nuestra contemporaneidad "híbrida"), con manifestaciones locales.

El aspecto sociológico, es decir, el grado y modo de institucionalización del género; su aceptación social, sus condiciones de marginalidad, también su hibridación y sus luchas de poder, como el caso específico que trataremos adelante del enfrentamiento entre teatro (dramaturgia) y NOE, o, en forma más general, entre folklore y literatura, que tendría una resolución en el concepto mismo de "hibridez".

El aspecto pragmático, es decir, la definición y descripción de las reglas de consumo del género; el público de la NOE, su valoración del género, la manera como adquiere también una conciencia de su importancia y que condicionará de alguna manera su circulación y su extensión.

El aspecto estructural, es decir, las características mismas de la expresión en sus distintos elementos y en su interrelación intrínseca.  Para nuestro caso particular:  la oralidad y su dimensionamiento estético y aspectos más técnicos como las dinámicas de expresión oral y el manejo de la escena y del escenario, etc.

El aspecto lógico, con el que es posible examinar el modelo mental del autor, su creatividad, la visión del mundo y las actitudes que propician la realización del género; incluso, los intereses ideológicos que hacen posible que el autor (en este caso, el cuentero) encuentre un sentido y una funcionalidad a su oficio.

Finalmente, el aspecto comparativo, que examina el grado de universalidad del género (presencia en otras culturas, etc.).

Estos seis aspectos, combinados, me han facilitado un acercamiento a la NOE como género, y me han permitido afirmar sin lugar a dudas el re-surgimiento y funcionalidad social de la narración oral, tanto desde el punto de vista estructural, lógico y pragmático, como desde el de una sanción social favorable que lo consolida, poco a poco, como instrumento estético, pero también ideológico.