La narración oral escénica (NOE):
Un género híbrido

El caso de los cuenteros universitarios de Bogotá
Algunas consideraciones teóricas y entrevista con el narrador Jaime Riascos Villegas

LOS INSTRUMENTOS- LOS ARTEFACTOS

En términos de recolección de objetos, he seguido aquí una metodología etnográfica, cuya mejor síntesis la encontramos en el libro de Goetz y Lecompte:  Etnografía y diseño cualitativo en investigación educativa.  Precisamente el capítulo V:  Estrategia de recogida de datos, me suministró el instrumental más apropiado para la obtención de la información que necesitaba para la confirmación/rechazo de esa hipótesis que he planteado arriba, según la cual, la mejor manera de comprender la NOE es definirla como un género híbrido.

En realidad, de las dos estrategias propuestas por Goetz y LeCompte para la recolección de datos:  los métodos interactivos y los métodos no interactivos, me incliné siempre por los primeros, en la medida en que, pese al riesgo que tienen en el sentido de que la probabilidad de que el investigador influya en las respuestas es más amplia, me permitían una interacción más personal y por eso una mayor facilidad de obtención de información relevante.  Sin embargo, pude constatar que la lectura de textos escritos en torno al fenómeno NOE, pese a constituir un método no interactivo, resultó también muy útil.  Estas fueron las estrategias de recolección de datos utilizadas:

Observación participante
Entrevista a informante clave
Encuestas
Recolección de artefactos

La observación participante, es decir, en este caso, la obtención de datos como actor mismo del proceso, en medio de las condiciones de producción, fue utilizada en dos situaciones:  como miembro esporádico de uno de los Talleres de Narración Oral que se ofrecen en la Universidad Javeriana y como espectador asiduo de los espacios de cuentería en tres universidades de la Ciudad:  La universidad Javeriana, la Universidad de los Andes y la Universidad Nacional.  La utilidad de la estrategia estuvo marcada por la facilidad para obtener datos acerca de dos elementos fundamentales del circuito de la NOE: la creación (autoconciencia y técnicas de expresión) y la recepción (como espectador de los actos de NOE).  Esa posibilidad de estar de lado y lado, me permitió la labor de descripción de elementos de la pragmática de la NOE: comportamientos, prácticas, dificultades, funcionamiento de grupos, interacción, etc. La observación participante fue de una importancia vital para el establecimiento de una confianza necesaria frente a los actores del proceso, de modo que también facilitó el diseño y realización de otras estrategias de recogida de datos, como las entrevistas y las encuestas:  sólo en medio del proceso es posible contactar con facilidad a los cuenteros y también sondear el comportamiento general del público.

Las entrevistas a informantes clave se realizó  durante el  primer semestre de 1997 y tuvo como dinámica interna una no estandarización del cuestionario.  Tres fueron los informantes clave:  Jaime Riascos, Carolina Rueda y Jorge Navarro, todos cuenteros universitarios. Si bien la idea de las entrevistas era conocer más de fondo el proceso de creación y realización de los espectáculos de NOE, resultaron ser las fuentes de información más extensas y aportadoras, especialmente porque el cuentero moderno posee un alto grado de conciencia de su oficio.  De las tres entrevistas realizadas, la más importante, por su coherencia y su visión panorámica de los distintos componentes de la NOE, fue la realizada a Jaime Riascos, que aparece editada en extenso en la exposición de los resultados. La descripción de los elementos estructurales y lógicos de la NOE así como las complejas interacciones socioculturales del fenómeno fueron extraídas de estas entrevistas.

Las encuestas fueron practicadas al público en tres escenarios universitarios distintos:  el espacio de cuentería de la Javeriana, el de los Andes y de la Nacional .  Tuvieron como base de diseño la observación participativa del espectáculo y algunos sondeos previos facilitados por esa misma observación participativa y las referencias teóricas previas.  Me interesaba sobre todo confirmar las dinámicas de recepción observadas y previstas y ganar en estructuración de las mismas en orden a completar un espectro de hibridación de la NOE.  En realidad, lo que efectivamente se practicó (también durante el I semestre de 1997), debe considerarse apenas como una indagación preliminar.  Los resultados de las encuestas me han llevado a plantear el diseño de encuestas más precisas, sobre todo con el ánimo de indagar algunas especificidades.

He considerado como artefactos, básicamente tres textos escritos:  el artículo de Francisco Garzón Céspedes: Oralidad, narración oral y narración oral escénica, la tesis de grado:  Contar una historia de Arthur C.Clarke:  teorización y diario de un montaje, de Carolina Rueda y la conferencia de Jaime Riascos:  Los eslabones del movimiento colombiano de cuenteros.  El primer artículo, me permitió obtener información "teórica" acerca de la NOE:  sus características, sus componentes, sus diferenciaciones como arte autónomo.  De la tesis de Carolina fue muy importante el contexto histórico que se ofrece y el bello "Diario de abordo" que detalla el proceso creativo de la adaptación de un texto literario.  La conferencia de Riascos, me permitió guiar muchas de las intuiciones iniciales en torno a la hibridez de la NOE.

Todos estos instrumentos de observación entraron en fusión a la hora de exponer los resultados y obligaron a plantear un modo de exposición que básicamente respeta tanto la interacción del investigador, como la voz que es posible extraer como información relevante de esos mismos instrumentos.  Cuestión que se abordará en el siguiente aparte.